第二天, 王大王二如约到来, 在宾馆的房间里面一个一个地试角色。
谢兰生挑出来的是“一天早上, 才宽、郎英还没睁眼，而李芳芳并不在家，突然, 才宽听见开锁的声音，他的母亲竟然来了”这一场戏。在电影中，男主才宽心急如焚, 拼命把人拦在客厅里, 有喜剧效果。
王大王二两人试戏时，谢兰生、华国光、莘野以及执行导演都在屋里。谢兰生是总导演, 华国光是演员副导演，对选演员比较专业, 而莘野要扮演郎英，他的感觉也挺重要。执行导演则是暂替还没过来的祁勇的, 主要负责从取景窗判断演员是否上镜。能挑大梁的一张脸是非常难以寻觅的，生活里的俊男美女就不一定能吸引观众，这个事儿很邪乎。莘野就具备一张让人沸腾的电影脸, 他的眼睛清清亮亮, 架势十足，气度不凡，很难得。
执行导演叫于千子，据说，他的爸妈希望家族开枝散叶繁荣昌盛, 于是给他起名为“于千子”。他是兰生招聘来的，被看中了在制片厂拍纪录片的经验。谢兰生当时就想请一个会拍纪录片的，因为希望“贴近真实”，同时，纪录片的导演不会过分拘泥于分镜头，比较灵活，不受拘束，可以根据现场实际情况提出建议、进行调整，是谢兰生比较喜欢的一类帮手。
于千子的个人介绍是手写的，非常潦草，谢兰生在面谈时还以为对方叫“干干干”，纠结半晌，最后还是问：“干先生？”当时于千子呆了呆，问：“谁？”谢兰生又拿着简历左看右看琢磨半天，再次试探着问：“是叫……干、呃，干干干吗？还是……干干子？”他全都是说的一声，算不错了。那时，听了兰生叫的名字于千子直想掀桌子，吼：“我叫于千子！！！于、千、子！！！”
因为这一档子事儿，后来，剧组的人在背地里全都叫他“干干干”。
王大是先进来演的。
于千子从镜头一看便对兰生摇了摇头，意思是，不是一张电影的脸，不能让人印象深刻。王大演技也挺一般，有些浮夸，于是pass。
于是只剩王二能演了。
王二演的不过不失，对人物的理解到位，只是不太有想象力，表演充斥大量空白。他只按照分镜来演，确确实实无法做到“每一秒钟都带着戏”。
但王二是谢兰生在这时候的救命稻草，于是，谢兰生上蹿下跳地给王二做示范，让王二照着演，想看一看这个演员照着他学能否学出来。
拍电影时，导演示范是很正常的。有些时候，演员躺在床上演，导演躺在地上示范，翻来覆去，满地打滚。
为了示范，谢兰生“哐”地一下躺到宾馆的大床上，闭上眼睛，面容平和，说：“好……才宽妈妈开门锁了……”
说完，演出被人吵醒的样子，皱皱眉，缓缓缓缓睁开眼皮，不大耐烦，而后突然想起什么似的，瞪大眼睛，瞬间清醒了，斜着眼珠，侧耳倾听，在确定了真有人后鲤鱼打挺“腾”地坐起，斜着眼睛盯屋门口，对众人说：“才宽听到有人来了。他一开始迷迷糊糊地以为是李芳芳，但他很快就想起来李芳芳跟她男朋友在天津玩儿，不太可能这时候回来，在肯定了没听错后才宽就要试探着问——”
言毕，谢兰生对房间大门紧张兮兮地出声问：“……李芳芳？”他连声带都发紧了。
问完，谢兰生从床上跳起，几个箭步蹿到门口，又分饰了才宽他妈，叉着腰，用挺重的北京腔儿对着床的方向喊：“不是李芳芳！是你妈！”
喊完，谢兰生又冲回大床，呯一下子坐回床上，又再一次变成才宽，盯着门口，倒抽了一大口凉气，手忙脚乱拿起被子去遮旁边的“郎英”。遮着遮着觉得不够真，谢兰生又抄起枕头塞进被子的另一边，当成人，而后再次提起被子一把扣过“郎英”脑门，用气音说：“我妈来了！”
而后“郎英”好像不动了，谢兰生用被子堆堆，觉得实在是不太行，又看了看自己房间，让“郎英”去立柜躲着，而后“嗖”地从床上跳下，急急忙忙想拦他妈，跑回两步才发现他竟然忘记穿拖鞋了，显得太慌张了，于是回来赶紧穿上，趿拉趿拉地奔出去，拉上“房门”，对外面笑：“妈！您今天怎么来了？！”
演完了这一系列动作，谢兰生对王二说：“明白了吗？这才是段20秒的戏。他并不会直接去拦他的妈妈，而是先要叫醒郎英、藏起郎英，再去拖延时间。你的表演要有细节。”
王二说：“明白了。”
谢兰生点点头：“那好，咱们走一遍。”
王二照着学了去，谢兰生又不大赞同地摇摇头，再次“哐”地一下躺到宾馆的大床上，盖上被子：“这里还是有些问题！首先，清醒过来后，瞪大眼的同一时间就要往门的方向瞥，不要先看天花板，再看门！其次……再次……”
说完“床上”的问题，谢兰生又掀被跳起，走出两步：“发现拖鞋没穿好时需要继续显得很急！不要正常地穿拖鞋，而是这样……这样！看到没有？站在这里，面对房门，不要转身，只回头，用一条腿向后头勾鞋！这样才着急！来，再做一次试试看。”谢兰生想，除了开始的“皱眉睁眼”，王二几乎到处都有疏漏。
王二又是做了一次。
谢兰生看了，又伸出手揉揉眉心：“还有三个细节问题。”
王二态度十分认真，道：“您说。”
谢兰生又躺回床上，对王二示范了第三次。
整整一个小时，谢兰生都在不停地爬上跳下，跑来跑去，宾馆房间宛如带风。
莘野一直默默地看，能感受到兰生身上满满溢出的热情。他知道，眼前这个身材纤瘦、五官柔和的人，貌似随意，可五年来一直都在默默进行双重反抗：既反抗中国主流意识形态，又反抗西方现代文化霸权，他温柔细腻地探讨着中国社会的“个人”“边缘”，靠的就是这股热情，他焚身以火。