1923年8月2日醍醐被禁止表演, 少女在香盘表正式有了名字。
1923年8月5日黎觉予的连续高音，得到国外专业人士较好评价。
1923年8月10日黎觉予登上宝冢当家杂志《歌剧》，杂志小范围在大阪传播。
…
1923年8月30日, 千秋日，大成功。
不算剧场外食物、周边的盈利，光是一季度公演的门票钱入账, 已经让剧团大赚特赚了。
吃到创新甜头的铃木, 干脆大笔一挥, 给今年夏日公演的所有主要演员, 订购一套华美安可服——一套颜色鲜艳、做闪片、羽毛点缀的表演服。
其实在黎觉予看来，这就是早期的大羽根, 即宝冢歌剧图案成员谢幕时, 最后亮相时所背负的华丽装饰, 一般有地位越高羽毛华丽。
但是她没想到是，铃木居然在二十年代早期, 就想出这种能突出歌剧团明星感的服饰, 实在前瞻性十足。
忽然, 有人在背后拍了拍她，说：“黎觉予，这是你的哦。”
黎觉予转过来一看，发现是铃木，手上拿着一大扇像孔雀开屏的纯白羽毛装饰，无论是大小还是表面装饰品, 都比别人大上许多, 羽毛材质也更好更丝滑。
“作为夏日公演的功臣, 得让所有人都看到你。“铃木给即将要上场的黎觉予戴上, 说：“我和制作人说过了, 过几年的公演舞台会设置阶梯和观众互动区，像这种区分表演的衣服，自然是必不可少的。”
“而且我还给这些羽毛，想了一套等级制噢！”
“不过我现在还没想好，等想好了告诉你…”
铃木的话，预告着未来的宝冢歌剧团模样——明年宝冢大剧院开幕，不仅在舞台上设置了16阶大阶梯，还在舞台延伸至剧场两边，设置了可以拉近观众距离的花道。
所有的一切都和明年建成的宝冢大剧院挂钩。
忽然，黎觉予脑海中闪过一个疑问：为什么铃木说大剧场过几年才建成？明明它是明年建成的啊…可因为剧团气氛过于快活，身处愉悦氛围的她，很快将这个疑惑一笔带过，没有深入思考。
此时休息室，全员已经背负上羽毛，准备上场了。
临上场前，铃木终于停住唠叨，将手中信封递给黎觉予。
浅黄色信封、带有法文的戳印，一切特征都熟悉得不像话。
这是黎觉予今年内拿到的第三张赴法介绍信了，以至于她心中，已然半点波澜都没有。
反而是铃木，模样相当严谨认真，盯着黎觉予眼睛说：“剧团内部一致认为，你要前往法国学习，学习最好最新最前沿的歌唱技巧…”
“我知道了。”黎觉予接过信件，理性十足地揣兜里上台表演去了。
她这样潇洒的态度，唬得铃木经理站在原地半天没缓过神来，半响才憋出一句嘟囔吐槽，说：“黎觉予真冷静，真了不起啊。”
要知道他这个三十来岁的大叔，单是拿着赴法介绍信，就已经激动得不像话…
*
虽然铃木时常吊儿郎当，但不可否认的，他是一个出色的剧团经理人。
由他想出的大羽根谢幕，得到了大批观众、粉丝和记者的赞赏。特别当黎觉予身着巨大装饰站在所有成员中间微笑时，那种明星素人之间的差距，瞬间被拉开来，观看者甚至产生一种造神的成就感。
多种波折后，宝冢歌剧团夏季公演终于结束了。
想到下次见面要到秋天的时候，粉丝们都不舍地用力鼓掌，呐喊名字，试图用热情留住台上的少女们，记者们则是尽职尽责，趁台上人静止打招呼的时候，埋头抓拍。
其中，一位站在观众席台阶处的记者，眼疾手快给中间公主般挥手的黎觉予来了一张。
这位记者，就是闻讯而来的东京日报记者。
虽然宝冢歌剧团在大阪、京都地区十分红火，但对于已经拥有帝国剧场的东京人来说，它只是一个可有可无的存在。
等到有眼力见的记者，发现宝冢歌剧团的创新，极具报道性的时候，已经买不到门票了。
如果不是千秋日遇上有人退票，恐怕这位东京日报的记者，依旧进不来。
当天晚上，位于东京郊外的印刷厂，就像数钞机一样，彻夜连续不断地数出明日报纸。巧的很的是——东京日报的印刷厂就位于面儿镇，工作人员也多是面儿镇的妇女。
刚印刷好的报纸油墨未干，工作妇女们粘好信封，胳膊和手上便如刺青一样。四处尘土飞扬，有人负责将粘连报纸分开，有人负责按县大捆，有的负责粘信封…其中一女工作结束，便拿起新鲜出炉的报纸来细细察看。
但因为不识字，她只能通过配图，来揣测今天的新闻内容。
忽然，一张清晰的少女照片，闯入妇女眼睛里。
“咦，这个人好眼熟啊。”妇女说，将照片凑近眼睛处，贴近仔细观看。
隔壁忙活得满头大汗的，还有妇女的女儿。
她见母亲不工作在说傻话，没好气地反驳道：“这么闪耀的明星，我们怎么可能见过啊？莫不是干活累傻了？”
那女儿又瞥了一眼照片，气恼地说：“真不公平，这人看起来跟我一个年纪，估计又是哪个贵族出身的女孩，才能活得那么肆意…”
“不是啊，这张脸真的很眼熟…”妇女被骂后，依然没有放弃，仔细辨认。
正当此时，一个衣衫褴褛疯疯癫癫地老太婆闯入印刷厂，说是要睡在报纸堆里，其他人怎么赶都不愿意走，死皮赖脸地躺下来，盖着报纸睡觉。
“唉，这老妓.女…”
没错，这疯癫老太婆就是得罪黎觉予，进而被贵客各种欺辱的老妓.女。