戏曲乐队中最不能缺少的要数弦师，在南城戏曲界有个习俗，那就是每一位角儿都有一位单独的弦师，就如黎言与许秋恒。
南城戏曲界公认的第一代三弦大师、也是南城第一位三弦琴师——安郎。安郎年轻时曾是王令群的弦师，只不过王令群英年早逝，安郎也随之隐退。
安郎出生于南城，年幼时随父母外出经商。九岁时，父母离世，辗转多方未果，被上海一家戏院的弦师收为徒弟。二十岁时，载誉归乡，从此再也没有离开过南城。王令群于安郎而言，就好比是俞伯牙与钟子期，陈慕容曾用“琴瑟和鸣，岁月静好。琴瑟在御，莫不静好”来形容安郎与王令群。王令群过世时，安郎几度昏厥，但凡想起过往的点点滴滴，都会泪流满面。也因如此，安郎为王令群哭瞎了双眼，陈慕容的师母周虞玟对于安郎隐退之事说过这样一句话“令群之难，安郎独知；令群之痛，安郎亦知……令群身死，于安郎而言，世间再无知己，何必孤身独坐风月。”
王令群一生收徒三位，安郎亦是。安郎的三位徒弟，就是南城的第二代三弦大师——周文岐、梁月华、陈峻骋。
周文岐，是现今南城最有名望的弦师，也是安郎的大弟子。但，不知为何周文岐从来都没有承认自己是安郎的大徒弟，安郎的大徒弟其实就是黎言失踪多年的舅舅。
周文岐与安郎的缘分要从戏曲黎氏说起，周文岐本是学津戏鼓的，师从当时南城最有名望的津戏鼓黎派当家人——黎荣祯先生，在学戏之余，黎荣祯见周文岐对三弦颇有缘分，就让自己的好朋友安郎收他为徒。黎荣祯过世后，周文岐的本职工作就从戏曲转为弹弦。在他三十岁那年，成为当时戏乐中继其师父安郎后的又一位著名弦师。周文岐不喜功名，面对无数戏曲名角儿相继递上的请帖丝毫不心动，宁可在南城戏院做一个清闲的弦师，也不愿做扬名天下的名家。
安郎的二弟子名叫梁月华，是陈派第三代当家人陈晓秋的御用弦师。梁月华与周文岐相比差不到哪里去，只是比起面对视名利如粪土的周文岐，梁月华还是想做出一番事业的。
梁月华出生于戏曲世家，是家中的独生女，六岁拜安郎为师，被称为三弦神童。梁月华认识陈晓秋的时候，陈晓秋只是王令群三位弟子之一，在戏曲造诣上并不出众，因此陈晓秋并没有被王令群过多的关注。那时的陈晓燕已经能与师父同台演出了，陈晓秋却还在唱一些小角色。梁月华这个人不喜欢铺张奢靡、也不喜欢勾心斗角，面对心思深沉的陈晓燕，她选择了没那么出众的陈晓秋。“陈派需要的是一位能胸怀天下的当家人，而不是工于心计的当家人。”梁月华的直言不讳在戏曲界是出了名的，她的耿直也获得了许多人的尊重，后辈的一声“梁先生”就是对梁月华最好的回报称。
梁月华还有一个身份，就是王令群的干女儿。王令群英年早逝，陈晓秋被推选为当家人，面对一个已经走向没落的戏派，王令群的两个女儿扛起了一切。
有陈晓燕先发制人，对外宣布离开陈派，自求出路。就有陈晓秋、梁月华联合申明将陈晓燕逐出师门。或许在当时，陈晓燕的做法只是为了自保。面对一个已经走向没落的戏派，面对留园十几口人要生计的场面，面对想要演出就得放下身段去求别人的场景……陈晓燕的清高让她选择离开，而陈晓秋却选择撑起一切。
在陈派最没落的日子里，梁月华搬进了留园，她用自己的影响力替陈晓秋拿到不少演出的机会。虽然这些对于当时的留园、当时的陈派来说是杯水车薪，但是陈晓秋已然是很知足了。梁月华本不需要趟这趟浑水，作为王令群的干女儿、陈晓秋的挚友，她选择尽干女儿的义务。陈派在南城的成就是王令群用尽一生换来的，梁月华着实不忍心看着陈派逐渐走向没落。陈晓秋在六十岁时提起梁月华说，梁月华一生都在为自己着想，她所做的一切，早已超越了干女儿应尽的义务。
面对逐渐不被重视的戏曲，梁月华放弃了在陈晓秋和自己身上的垂死挣扎，转而将希望放在下一代身上。她坚信十个人中，终有一人能带领陈派再次走向辉煌。年仅五十八岁的梁月华，在留园走完了她的一生，她此生最大的幸运或许就是看到陈派新生代的力量，尤其是许秋恒与黎言的成角儿，预示着陈派距离再次登上南城戏曲巅峰的时刻不远了。
梁月华的大半生里，担心的不是自己，而是陈晓秋和陈派的未来。她曾反复告诫陈晓秋和许秋恒，目光不要只停留在眼前的蝇头小利上，要放远未来，人的潜力是无限的。
黎言曾在采访中提及梁月华，“梁先生大半生都困在‘我是王令群先生干女儿’的这个身份里，她对自己继拜父亲的荣耀看得格外重，甚至是超过了她自己的一切。她为陈派所做的，是不可磨灭的功绩，没有她撑起没落时期的一片天，就不会有如今的载誉归来。”
周文岐和梁月华，曾经都在曲艺界散发过属于自己的光芒，老三陈峻骋比起他们只能用神秘来形容了。
关于陈峻骋的身世记载的不多，唯独知道他拜师学三弦绝不是为了生计，而是因为喜欢。他出生于南城当时比较富裕的家庭，祖上是经商的，相当于如今的富三代。陈峻骋拜师安郎时，安郎已经六十多岁了，那时的安郎双目失明，但是对于弦音的敏感度依旧和从前一样，所以大部分的教学是由大师兄周文岐进行教授的。